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辛德勒的名单观后感3000字

时间:2014-10-28

　　文/臭蛋。马小天

　　一、主题

　　这是一部深刻揭露德国纳粹屠杀犹太人恐怖罪行的电影，于1994年3月1日在德国法兰克福首映。

　　正是因为斯皮尔伯格身上流着犹太人的血液，并且童年时代亲身体验过犹太人遭受歧视的痛苦；他源于乌克兰的大家族中有17位成员在波兰纳粹集中营中被谋害；他的内心深处对辛德勒－－这位犹太人的大恩人怀有虔敬感恩的心态等一系列无法逃避的事实才造就了这部成功的影片。

　　这部影片是犹太导演斯皮尔伯格对二战期间德国纳粹屠杀６００万犹太人惨剧的回顾，影片以悲观阴郁的基调和富于强烈戏剧张力的惊悚元素，透过主人公辛德勒的经历，重回二战时克拉科夫，向人们展示这个城市由生灵到涂炭的一切，同时在那个没有人性的年代中努力寻找人性的微芒，揭示了主题——这个世界本身无比荒谬，但是人类的良知在任何恶劣的境况中都不会完全地泯灭。

　　斯皮尔伯格并不想以历史仇恨或历史批判的眼光来处理这个题材，不是要揭开历史的伤疤，加深它的痛楚，他只是想通过讲述一个普通人在充满敌意和荒谬的世界中挣扎的超道德的故事，来检视这个事件和它对当事人以及整个时代的影响，并且将这个影响化做忠诚的记录与忠告，安慰着逝去的灵魂，警醒着幸存的生者，传递给不曾经历的人。

　　凡救一命，即救全世界。

　　凡救一命，即救你自己。

　　影片里面所展现的，在我们今天看来是一个无比荒谬的世界。我们可以经常看到如下的画面：德国军人们视屠杀犹太人为一种天经地义的本职的、正常的工作。每每可以看到，对面是一车惨遭“处理”的犹太人，而另一边却坐着几个喝茶谈天，一脸平常甚至感觉“工作终于结束”的表情。这是一幅多么荒诞的画面。但这确是影片所要诉说的事实。

　　影片给人强烈的思想震撼。尤其是看到那个独臂老人被德国军人随便叫到路边一枪杀害的时候。影片从此开始进入高潮，这里让我感到震惊。

　　并不是说死的人物多了便是悲剧，当然，这也不是一个完全讲述悲剧故事的影片，影片最后以一种和谐温暖的语调首尾，让人安心不少。

　　但是看到独臂犹太老人的死亡场景：他在不断地念叨，我是一个重要劳工，他颤抖的声音里充满了强烈的求生欲望，他渴望活着。生命中虽然有很多不顺利和不公平，但是不管怎样，不管受到怎样的虐行，他都渴望活着。这是一个不争的事实。但是德国纳粹却很简单地就结束了老人的生命。一切如同儿戏。甚至说，这只是一场一群人拿另一群人做的游戏。

　　二、影片细节

　　影片一开场出现的是黑暗中被点燃的蜡烛。微弱的火光在周围漆黑色的空间中，挣扎着燃烧，渴望一丝空间，企图照亮整个世界。然后熄灭，化出一屡清烟飘向天空。然后就进入了这个黑白色调所讲述的故事中。

　　这个开场意味着什么？犹太人在当时环境下渴望生存，挣扎存活的状态，黑色的空间无论如何也没有办法完全吞噬烛光所带来的光亮。它们化成清烟飞上天空，导演在这里的安排就非常巧妙地说出了全片的基调，无论怎样的争斗，最终都会成为平静的历史，虽然这里面经历了坎坷的爱恨，生存死亡，但是在时间的推移下，这一切都会成为一片历史中的清烟。

　　随后出现了打字机打名单的场景，这个场景即引领了整部影片，又跟影片最后的打字机打名单部分相互照应。虽然同样都是给打字机和纸上名单的特写，但是意义却迥然不同。

　　在影片中间部分，德国纳粹军人葛夫为自己新别墅所挑选的犹太女管家的一段自述成为一个给我留下深刻印象的细节。导演刻意安排她在一个时刻有嘀嗒嘀嗒滴水生的地下储藏室里，而整个讲述唯一的听众则是当时的纳粹份子、军火商人身份的辛德勒。

　　女管家的卷发垂到脸前，一脸憔悴，哀伤，面部没有很特别的表情转换，而她所讲述的故事，可以算是情节的一个推动。她讲述了路边犹太行人被德军随意杀害的事情。她用颤抖的声音说：“她不比别人胖，也不比别人瘦，不比别人快，也不比别人慢，……他们说只要遵守一些规则就不会被杀，可是为什么她还是那么轻易毫无原因地被杀？”

　　这段自述直接推动情节。它不但给主人公辛德勒一个很强烈的震撼感，而且也开始了影片中犹太人更加悲惨的命运。

　　犹太人像工具，又像是牲口一样被赶来赶去，被随意射杀。

　　我们可以在随后的影片中注意到，纳粹份子葛夫在自己的阳台上，作为早上热身运动而举枪杀害犹太人的场面。

　　这个场面非常生活化，看上去质感强烈，非常真实。

　　以这个阳台为背景出现的画面很多，有很多纳粹军人一起聚会喝酒唱歌的画面，有葛夫懒洋洋进行体检的画面，有葛夫睡觉，搂着女人的画面，但讽刺的是，仅仅一个阳台之隔却是另一个世界。那里的人被当成一种玩物。或者说，在纳粹眼中他们本来就是玩物，就算原本是人也要不惜手段把他们变成玩物。

　　这是记录在人类历史里的可悲。

　　三、人物

　　影片中对于辛德勒整体形象的塑造，很大一部分是通过镜头角度来完成的。

　　比如影片最初辛德勒寻找犹太投资商，完全是给与辛德勒正面视角，或者辛德勒占据屏幕的大部分，从而在画面上看出来给与犹太商人的压力。也让我们能够看出辛德勒甚至有表现出咄咄逼人。

　　这是最初的军火商人，纳粹份子辛德勒。

　　而随着影片情节的发展，故事事态的发展，在辛德勒和葛夫的犹太女管家在一起的画面中，偶尔出现两个人各占画面一半，或者平行视觉的画面，说明辛德勒在这个时候已经不是单纯的在运用犹太人做生意，而已经意识到犹太人也是人。但是通过一些辛德勒居高临下俯视女管家的画面还是表现出来他心中那种种族优越性。

　　包括后来给关押犹太人的火车洒水，这个动作对于人物心理变化有着很强的推动作用。这个时候辛德勒已经与旁边一脸漠然并且通过玩弄人而大笑不已的纳粹军官大相径庭。

　　等到剧情发展到辛德勒与史丹共同制造名单的时候，辛德勒与犹太人的关系又一次发生了改变。如果这份计划开始执行，那么意味着辛德勒对于纳粹的彻底背叛，这关系着辛德勒的性命。所以我们在后面的画面中经常可以看到辛德勒俯身察看名单，这个时候两个人之间已经没有任何距离。

　　救一个人，等于拯救全世界。这句话让辛德勒猛然醒悟，他为自己没有真的将人放在第一位感到自责，也为史丹的精神感动。他内心世界的居高心态完全坍塌了。这也是辛德勒唯一一次在形体角度上低于史丹，低于犹太人。

　　整部影片中通过这种人物之间关系的微妙变化，推动了情节的发展。

　　四、黑白色彩

　　影片除了开头一个彩色的烛光，结尾切换到今天场景的时候是彩色画面，以及影片中一个红衣女孩给辛德勒留下强烈印象，整部影片均为黑白色处理。

　　影片中有三段彩色片段。

　　开片是划着火柴，点燃烛光。伴着颂歌，安详，美丽，温暖。柔和的黄色火焰绕着一圈淡蓝的光晕。然后，蜡炬成灰，灰飞烟灭处，引出火车轰鸣的汽笛，拖出的尾烟，也引出一个惨烈的时代。常有比喻——时代的列车。很形象，一个时代就那样轰隆隆的开来，人是无力阻挡和抗拒的。就那样碾过。

　　重现那段历史是不需要色彩的，那也是一个荒诞的岁月，那种畸形的人性根本就没有色彩，只需要黑白，冷静，阴暗，沉重的黑白比所有的色彩更能说明那个年代。但还是点染出了一个小小的红色身影，是一个小女孩，一个穿着红衣服的小女孩，象苦难的土地上捧出的一朵小花，可爱，美丽，让人触目惊心处最终宣告着在劫难逃。电影《辛德勒名单》就是一部以黑白摄影为主调的影片，其思想的严肃性和非凡的艺术表现达到了罕见的深度。

　　犹太民族终于迎来了他们的黎明，一个黑暗的时代终于终结了，遥远的地平线上走来了劫后余生的犹太人。人们也在压抑中透出了气。他们从黑暗中走来，就如同从黑夜走向黎明，象曙光一样，天慢慢的变蓝了，先是黯蓝，然后是淡蓝，最后是明丽的蓝。犹太人终于走到了明丽的蓝天下。蓝色是慈悲而宽广的，历尽浩劫的犹太民族终于走到了蓝天下。

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