《私人定制》的观后感

时间:2014-05-01

　今天心情很差，待在宿舍发呆，突然想到冯导的《私人定制》昨日上映的，想没想就去影院看了。

　　这部影片我还是蛮期待的。看开头没什么吸引我的，我觉得他们演的多多少少有点刻意，或许是戏中戏吧。三个小品，一段公益片，就像他批的东西:俗。但是我不就是个俗人吗，俗人不就看俗片吗？雅片还看不懂呢。冯导的电影很平民化，适合解压。至少我看这片子，挺乐呵的。

　　这部影片喜怒哀乐都有啊。总得来说还是值得一看的。

　　片尾的那个对大自然道歉我认为有点牵强，雾霾、污染、过度采伐等等问题确实值得关注，强加进来有点刻意。

　　片中唯一戳中我心的一处是宋丹丹在车里听着王铮亮的歌时流下的眼泪，以及她独自走向小弄堂里时那落寞的背影。

　　反正是触动到我了。

　　从明面上看，《私人订制》似乎在硬件上对《甲方乙方》做了全面升级。当年只能开在大杂院里的“好梦一日游”，现在变成了全国到处飞的“私人订制”，服务对象也从土大款升级到了国际名导。但是从软件上来说，《私人订制》已经完全没有了当初《甲方乙方》的精气神。虽然还是葛优率领着几个嘴没把门的都市青年说着一套一套的段子，但是当初接地气的刘蓓何冰们是对现实生活的嬉笑怒骂，而《私人订制》里的郑恺白百何就成了没话找话。作为段子喜剧的鼻祖，用台词逗观众开心一直是冯小刚的压轴好戏，但是能把《私人订制》里的段子写得这么隔靴搔痒寡然无味，真不知道是冯小刚和王朔到底谁出了问题。而当如今国产喜剧已经初步进化到了以《泰囧》为代表的情节喜剧的发展阶段的时候，还把贺岁片当大小品、当情景喜剧拍，是不是也有点过时了呢？

　　除了段子不好笑，冯小刚讲故事的能力也降到了新低。《非诚勿扰》系列再琐碎，好歹也是围绕着秦奋搞对象这一个中心思想在讲故事，《甲方乙方》虽然情节点众多，但也被姚远和周北燕结婚这一个线索贯串了起来。而到了《私人订制》，导演干脆就没费那个脑子，三段故事就是三个独立的微电影，谁也不挨着谁。既然已经做成了微电影集合页，人物性格什么的也就无所谓了，四位主人公主要负责的就是串场，让三个微电影看起来有一些关系就成了。主人公都没有性格可言，那配角们也就更别提了，全是主创YY出来的天外来客，一个有血有肉的活人都没有。

　　如果你还惦记着《甲方乙方》最后葛优那句让陈凯歌心里都一颤的台词“1997年过去了，我很怀念它”，那就等着在《私人订制》里被冯导补上最后一枪吧，如果说段子无趣、人物干瘪、没有故事都只能算是国产电影的通病的话，那最后一出向大自然道歉的设计简直是神来之笔，直教人匪夷所思。而当葛优在最后被安排接受采访的时候，说得又是网络上已经用烂了的段子，就让人深深为主创的黔驴技穷而揪心。

　　在《私人订制》里，四位主人公时刻把“成全别人，恶心自己”作为座右铭挂在嘴边上，不知道为人民欢乐服务了这么多年的冯导，在拍《私人订制》的时候，心里想的到底是什么呢？是觉得人民这样就已经欢乐了，还是把更多的欢乐留给了即将来到的春晚？

　　好吧，最后心情还是不好。

　　脑子中不停的循环着王铮亮的那首《时间都去哪了》

　　时间都去哪儿了

　　还没好好感受年轻就老了

　　生儿养女一辈子

　　满脑子都是孩子哭了笑了

　　时间都去哪儿了

　　还没好好看看你眼睛就花了

　　柴米油盐半辈子

　　转眼就只剩下满脸的皱纹了

私人定制的影评

　　如果说《顽主》、《甲方乙方》这样的“好梦一日游”中，还是中青年王朔对生活的聊侃态度的话，那从《非诚勿扰2》开始，作为编剧出现的王朔，显然已经步入他更加沉稳的中老年时期。当然，在《非诚勿扰2》中，编剧王朔只观照了人对死亡问题的思考态度问题，但在《私人订制》中，我们却可以看到，他对包括权利、艺术、金钱在内的大量事物都报以苍凉。

　　与青年对权利腐败的批判态度不同，王朔在“范伟清官梦”一段中，以纪实加讽刺的方式，还原了一段清官如何下水的故事。若以中青年王朔风格来写，这段将更加辛辣，但中老年王朔显然更关注于对权利何以如此的思考。思考的态度，超过嘲弄与聊侃。该段最后以对话方式传递出编剧个人的思考成果，绝对权力导致绝对腐败。

　　至于“一腔俗血”一段，则是王朔对艺术的审视态度。与其他段落相比，该段更像是王朔与冯小刚对自身的调侃，或多或少地缺少大众根基。作为艺术工作者存在的王朔与冯小刚，经历过从俗到雅再到俗的过程，俗虽被批评，但却可以大把换来世俗名利，雅虽然被唱高调，但却只能束之高阁、百无一用。《私人订制》以讲故事的方式，看似嘲弄雅俗，实则透露从艺者的迷茫。www.lizhidaren.com

　　乃至宋丹丹穷人“有钱”一段，正式步入对人生金钱的思考。以有钱人的一天为蓝本，却最后辅之以一句，“那些有几千亿的人，每天一睁眼，想的，不是必须花出去一千多万，而是又要还银行一千多万”。这是对整个商业运作形态的思考，这种思考方式，显然有悲观情绪在里边。青年热衷讽刺有钱人，而王朔却最终关怀起有钱人的生命状态来，也只有中来年人的精神状态，可以实现这种普遍的关怀。

　　影片最终以“道歉”结尾，很多观众反应此为环保宣传片，动员大家爱护环境。实则不然。当冯小刚画外音问葛优有一千万、一个亿、十个亿是否愿意捐献给需要的人时，葛优说愿意，当问有一辆车是否愿意捐献的时候，葛优说不愿意。我们或许认为，这是对网络段子的照搬。但从根本上来说，这个桥段，颠覆了前边的全部道歉——我们善于用不痛不痒的道歉来彰显自身的高尚，一旦关乎本人利益，便畏而不前。

　　葛优与冯小刚最后的问答桥段，甚至是对编剧王朔的瓦解颠覆。王朔以剧本形式鸟瞰权利、艺术、金钱，看似高深，实则只是因为事不关己，才能保持“愿意捐款”一样的道德高尚，一旦关乎个人，王朔也只能是凡人王朔。瓦解自己，正是一种成熟的苍老。

　　自然，冯小刚拍摄这样一部电影，在技法上，显然离《一九四二》甚远。毫不客气地说，冯小刚只是给王朔的段子打工的。但是，我们不能忽视，王朔段子，以爆笑人生的态度，透露苍凉，进而刺痛现实。